“于是我花了近三年的时间来回顾我的童年时光，拼接我不完整的记忆，分析我所做的梦，并试图用这一切来解释我现在的行为模式。。”
“对我进行精神分析的心理医生，采用的是古典的非指示性疗法。”
“这种疗法会极大的降低他对我的暗示或干预，让我的思维可以在我的精神田野上随意漫步，并挑出自己感到最有意义的风景片段！”
彼德森先生向山姆摊开左手，笑道：“那是一段对我有益的经历，但我很难用言语来表达它。。”
“通过精神分析，我确实能更多的了解自己的行为模式～”
“并且通过对我梦境的深入解析、对潜意识中的自我进行透彻研究，让我对超现实主义艺术产生了很强烈的共鸣。”
“不过，另一个让我迷上超现实主义的因素，是大卫·里斯曼（david riesan）！”
“他是芝加哥大学的教授，也是我很早知道并崇拜的任务。”
“他在1950年出版一本《孤独的人群》（the lnelr），对米国人的性格做了一个具有里程碑意义的研究～”
“它将米国人分成：有主见的人和只知随大流缺乏主见的人，两个类型。”
“前者有自己确定的原则和价值观，后
者则听从他人。”
“最后的一个因素，是63年我在巴黎游玩时，偶然看到的一幅画作。”
“那幅画作的作者马克思·恩斯特，用一种既简单又充满了讽刺意味的构图，把麦克风形状的头颅展现在画作中的舞台上，似乎是想要台下的观众来决定他是谁、他应该做什么。。”
“这是一个没有自我之人的典型例子，引起了我的强烈共鸣，我可不希望自己成为这种人！”
“但我不知道恩斯特是否认同我对他这幅画的阐释。”
“所以，我在亚利桑那州凤凰城参加一次宴会时，偶遇了恩斯特。”
“我和他聊了很多，对他画作的分析和解释。。”
“当时，他听完以后大笑着给我讲了一个故事～”
“有一次，他参加当地一个美术教授的演讲，这位教授试图解释恩斯特画作中表现出的作者心理活动和某种潜意识。。”
“起先，恩斯特对教授的讲解还只是憋在心里，偷偷的笑～”
“但不久之后，他实在忍不住了，就大笑出声。。引得教授大为恼怒，并质问恩斯特是谁，有什么可笑的。。”
彼德森先生望着面露思索之色的山姆，逗趣的笑道：“那位教授，在得知眼前这位就是恩斯特本人的时候，场面一度陷入极为尴尬的状况～”
“。。”山姆闻言看向嘴角带笑的彼德森先生，心中忽然感觉他的形象变得有些模糊起来。
。。。
半个小时后。
山姆走出了哈罗德·普特拉楼。
他站在街边，回望着彼德·彼德森办公室的窗口，许久都没有任何动作。
街边的轿车里。
奥迪斯·帕克坐在后排，看到山姆仰头看天、愣怔出神样子，想了想，推门下车走到他的身边，问道。
“你想回公司？还是回家？”
山姆慢慢收回目光，转头看着帕克先生，有点疑惑的问道。
“他。。”
“呵呵～”
帕克先生居然从山姆的表情中猜到了什么，望向哈罗德·普拉特楼，耸耸肩笑道。
“彼德·彼德森，今天一共邀请了21位客人～有1人会在今天应邀前来，剩下的人也答应了会在最近几天，过来登门拜访。”
“你作为他今天第六位客人，具体都聊了什么，对他来说一点都不重要～”
“却对一旁密切关注他上任首日工作安排的人们，很重要。”
“而你们两人一共聊了多久，对你很重要！”
“对他，也很重要！”
“第六位？”山姆低头看了一眼自己的手表，似乎懂了帕克先生的话。
“是啊～”
“今早点，他就已经在办公室里接待第一位访客了。”
“也正是从那一刻起，这条街上就开始逐渐停满了车～”
“你难道没发现吗？”
“。。”山姆向四周的街边看一圈，果然已经没有空余的停车位了。
帕克先生收回自己的目光，伸手拍了一下山姆，眯着眼睛笑道。
“那幅向日葵版画，是我从齐娜的商店里随便挑的。。”